于来自彦夫的人物评价
从事导演生涯以来比红尼，于彦夫共导演了十三部故事片。他导演的影片，题材广泛，既有工业题材的《创业》，也有农村题材的《夏天的故事》；既有革命历史题材的《自有后来人》，也有儿童题材的《天天向上》；同时还有反映少数民族生活的《芦笙恋360问答歌》，以及表现林区生活的《万木春》。在风格上也异彩纷呈，有《创业》那样的气势壮阔，也有《芦笙恋歌》那样的纤美细腻；有《笑逐颜求知解固话晶频致开》那样的富有喜剧色彩，也铁集掉脚有《最后八个人》那样的激昂悲壮，以至《徐秋影案件》那样的曲折惊险。他导演的影片，结构严谨，注意章法，讲环究节奏，生活气息浓烈，时代感强，善于用细节来者展示人物的内心世界，这便是于彦夫的导演风格。
于彦夫主张电影应该真实地反映生活，要从生活中提炼出有价值的东西，给人以启迪和力量。为了获得这种有价值的东西，他入林海，去平原，米失苏课上边疆，几乎走遍了祖国的油田。他曾同伐木工人睡在一铺土炕，冒着摄氏零下四十多度的严寒渐路信未月，在“鬼呲牙”的深夜，看石油工人在冰上开钻。导演是影片摄制的领导者和指挥者，但是，于彦夫认为，导演不应该将自己的意图强加于摄影、演员和其他同志。大家各有专长，应该互相尊重，通力合作，在统一认识的基础上，充分发挥各自的创造性。他要求演员在实拍前必须排戏，表演要注意角色性格、生活气息，同时又要注意分寸，留有余地刘师请批青胜普响进室。于彦夫把唐代大文学家韩昌黎“形成于思，毁于随”的名言，视为座右铭、砥砺自己在艺术上去创新。经过十年动乱，当他回首走过的道路，总结以往的创作时，深感自己导演的影片中有许多令人遗憾据径弦白举之处，他不满足自己所取得的成绩和经验，执意要进行新的探索。他十分推崇中国的大文豪鲁迅、俄国批判现实主义作家契诃夫、美国“曼哈顿的桂冠诗人”欧·亨利等人的短篇小说，认为它们构思新巧，含蓄隽永，富有哲理，发人深思。
他决心去拍摄这种人物不多、场景变换不大、风格别致、寓意深刻的“短校篇小说式”的电影才两看所今械比歌。《勿忘我》就是蕴含着他这种苦苦追求的作品。这部影片描写下乡姑娘雯雯同农村医生周虹，在逆境里邂逅相逢，真诚相助，最后萌生了爱情的故事。影片纤巧细腻，质朴抒情，揭示了人物的心灵美。它宛如一簇清幽的勿忘我花，散发着北方农村的乡土气息；就象一条叮咚的山溪，击响了人们的心弦。于彦夫说：“我希望在看我的影片时，影院里是静悄悄的，而杆酸沙受拿病额降止在
走出影院后，观众心中仍在翻腾。”为了拍摄好这部影片，于彦夫精心挑选演员，忍痛舍弃拍好的部分镜头，曾两次易人；他带领摄制组三下集安和牡丹江，奔赴哈拉海草原。他顶着烈日取陈兴和国时叫思在山野里抢拍外景，浴着寒风去寻设九千到空乱找雪景。这一切，都可以窥测到一位艺术家为实现自己的艺术追求用心之良苦。
于彦夫曾出席全国文教群英会，第三、四届全国文代会；曾任中国电影家协会理事，中国电影家协会吉林分会常务装深十理事。
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