一片伤心画不成与谁谓伤心画不成对比分析

一片伤心画不成与谁谓伤心画不成对比分析

谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”韦庄的这首《金陵图》算不上严格意义的咏史诗，只能算是题图诗，适逢图绘南朝事，便把前尘说太平。韦庄的心声，约略可以见出与黄巢起义前的差别。此时人们已经在探讨伤心的问题。国家垮掉了，社会裂变了，生灵涂炭了，理想破灭了。诗人虽然勉力要表现得恬淡一些，轻巧一些，但残酷的现实岂容人拨弄文字，那字里行间重得能压透人心的沉痛，还是泄露了诗人浓得化不开的忧时伤世之情。正是这故作不经意的掩饰，更见出伤之深请之切。

比韦庄较早些的诗人高蟾曾经写过一首《金陵晚望》，诗曰：“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。”算是“一片伤心”的始作俑者。这“一片伤心”用得极重、极深，在原本平平的诗句间喷薄而出，亦可视之为一种时代心声的自然疏泄，这极重极深的心声，是丧乱后无可治愈的创痛，是知其必死而无力回天的恸哭。韦庄的诗也是从高蟾的诗生发开去，反用其意做成警语，受到更强烈的表现效果。需要注意的是，韦庄反高蟾之意，反的只是能否画成，对伤心与否却是毫无意义的。这也可见，伤心已经在黄巢起义后的晚唐成为一种文艺气氛的共识，从一些支离片语中，我们都可以看到这种伤心的情感动力在推动着诗风的演进。

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