谁能评价一下《寄生虫》这部电影？
韩国电影《寄生虫》能在第72届戛纳国际电影节中拿走了金棕榈奖，并且力压群雄。这也是枝裕和的又一个大作！
剧情的层层的反转，加上荒诞舞台剧式表达更是令人叹为观止。
就是有人想剧透，这么复杂的故事，怕也很难讲清楚。
前面足够多的细节和幽默桥段，都是在为后面深刻的阶层思考做铺垫。
它总能够是精确的抓住那个点（隐忍，爆发）能够和现实生活匹配，甚至更加的可怕
电影一直在讨论善良这个社会问题，最后还是体现在贫富差距这个根源上！
贫富体现在一种寄生与被寄生的现象，
金基泽一家人形象的表达成为寄生虫，寄生在朴社长的家中，朴社长给她们食物，把她们当作低等人，金基泽为了生存只能依赖，否则无处可去。她们卑微，仅仅是为了生存
最最绝望的是，当贫穷到一定程度，你也没有办法改变这个状况
《寄生虫》透视的内容，在现实生活中，可以形象的体现为富人对穷人的“鄙视”，这种鄙视会导致阶级分化严重。
每个人的喜好不一样，但是我觉得这是一部好电影。
首先宋康昊的表演非常精彩，这个韩国有名的大饼脸演员硬是凭借自己精湛的演技征服了大批中国的观众。
其次电影导演奉俊昊把自己擅长的用普通的人物，加上意外的反转，讲述通俗的故事并给人以反思和震撼的本领发挥的淋漓尽致。
剧中富人的优越和穷人的挣扎形成鲜明的对比，对不同阶层人物多角度刻画，每一个参演者形象都生动又个性独特。观众在观影的过程中会感受到有趣，心酸，愤怒，惊讶，惋惜等多种不同的情绪。
影片是韩国电影首次获得金棕榈奖，除此之外还获得数个影视界的国际大奖，足以说明这是一部好片。
但是对于我们普通观众来说，能让自己开心，感动，或者有反思，动力，觉得值得一看，那就是一部好片儿。
这部电影完全讲述了，人类的自私，一味着追求物质生活，通过欺骗的手段，来达到目的。最后男主人公，还把雇主给杀了。完全的人性丑恶。同时也让人警惕。要通过自己的勤劳，才能解放自己的人性
2019年韩国导演奉俊昊新作《寄生虫》，在第72届戛纳电影节主竞赛单元捧得金棕榈奖。对于奉俊昊这个导演你可能不是很熟悉,但是他指导拍摄的电影你一定看过不少，从《杀人回忆》，到《汉江怪物》、《雪国列车》......《寄生虫》这部电影是韩国电影首次获得戛纳金棕榈最佳影片奖项的电影，更是对奉俊昊导演来说是至高无上的荣誉。
左：宋康昊 右：奉俊昊 戛纳电影节现场照
《寄生虫》到底有多“热”？
至今烂番茄热度还是100%，豆瓣也是高达了8.9分，成为2019必看的一部电影。
从名字来看，以为是科幻片，或者是像《汉江怪物》里面的怪兽片，全错！这是一部悬疑黑色“喜剧”片；是的，你没有看错，并且还有点商业化。那么小编就带你们来看看《寄生虫》。（我会写出几个意象）
电影刚开始就要从基泽（宋康昊饰）一家人说起，他们生活在地下室，不仅住的低，生活水平低，还是韩国的底层。电影刚开头，基宇（崔宇植饰）和基婷（朴素丹饰）就蹲在了他们家最高的地方马桶边上蹭着别人的WiFi。直到有一天，基宇的朋友出现，基宇的朋友带着一块石头去到基宇家，还给他介绍了一份好工作——富人家（朴家）做家教。凭借着妹妹的高超技术，给哥哥做了份假学历，好戏从这里开始了。
兄妹剧中蹭隔壁WiFi
哥哥好友带来的奇石（奇石也是意象之一代表权势）
哥哥去面试，面试成功不说还顺带挖了好朋友的墙角，把朴家的千金泡到了手。顺便把妹妹也介绍去给朴家弟弟当了“艺术治疗师”。
接着，兄妹联手把朴家司机保姆一同赶走，爸爸成为了朴家宾利司机，妈妈成为了朴家的女管家，成功完成“二杀”。一家人开始相信“石”来运转，为什么事情可以发展的那么顺利？这里就要讲到朴家的夫人，单纯善良，穷人家连哄带忽悠的骗着夫人。
白天，四个人就是最熟悉的陌生人。
晚上，重新回到那个地下室喝着酒讨论着今天又发生了什么。
就这样，一家人一天过的比一天好，从零食和廉价啤酒到去“司机餐厅”再到以前打工的披萨店的披萨，他们悄无声息的被富人“寄养”着，死死的粘在上面。
好景不长，寄生虫不可能一辈子寄生在宿主内。
有一天，朴家全员出门露营，四人开始暴露本性，哥哥躺在院子里的草坪看着富家女的日记，妹妹肆无忌惮的躺在浴缸里享受着她这辈子第一次的优待。夜晚下起了微微细雨，他们坐在客厅看着那块落地窗，吃着零食，大口的喝着啤酒。
在富人家的客厅片段
就在这个时候，寄生虫的命运真实的改变了，前任管家的丈夫也寄养在富人家的地下室里，这个惊人的秘密让双方都抓到了把柄，没想到，富人一家因为下雨露营计划取消了，正准备赶回来。一家人疯了似的把前任管家和她的丈夫关回地下室才得以平静。基宇、基婷还有基泽悄悄跑回家中，整件事才没得到怀疑。
但是因为大雨自己的地下室淹了。三人中哥哥带走了那颗“奇石”，在难民营过夜，他们商量这该怎么办，哥哥抱着石头似乎有自己的计划。
楼梯为意象：穷，向下 富，向上
三人回家通往阴暗的地下室
富人回家的上坡
第二天，因为富人家弟弟的生日大家又聚在了朴家，哥哥带着石头准备下地下室杀人灭口，没想到遭反杀。疯了似的前任管家丈夫拿着凶器直逼同样是寄生虫基泽一家.......影片最后，基泽放下了石头。
基泽放下石头（放下权势）
寄生虫是整部电影里最好的比喻，导演把穷和富两个家庭也对应了穷和富两个阶层。导演通过很多意象细节在影片中进行呼应，电影中没有难懂的故事情节，更多的是黑色幽默、轻松、紧张，正是一部黑色悬疑“喜剧”如果你问我喜剧为什么要加双引号，看完电影思考电影名你就能找到结果。这样的逆天口碑，逆天影评，这样的魔幻剧情，这部电影没有高深的味道，前半部分精彩的叙述故事，后半部分雨后虽然故事开始有点急了，却是雨后让整部电影升华了。
富人弟弟的画，画中不仅是藏再朴家地下室的人，也象征了穷人寄生于地下。（可以看见画中右边的箭头）
《小偷家族》反映了日本底层的失业情况、养老、儿童问题慢慢的随着剧情展开。
那么寄生虫更是残酷的比喻了韩国当代的生存环境。导演用比喻的手法来拍出了社会顽疾。
黑色幽默与无法预测的悲喜剧，道德困境与如今社会时代的问题交织在一起是这部神剧的看点，名字更是点睛之笔。
《寄生虫》获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖，这也是韩国电影首次拿下金棕榈大奖。
非常喜欢看韩国的电影啊！总是不会让我失望！这次跟小组的兄弟们一起看了寄生虫这部电影，十分现实的题材，非常具有代表性地展现了韩国社会生活的灰暗一角。
寄生虫，非常形象又具有象征意义地暗喻了主角一家和女管家夫妇。
这部电影的拍摄手法和节奏的控制都是恰到好处的。在一些选景构图和光线的运用上都十分有内涵，可以明确地表现出人物在当时的处境和心理并可以给予故事的发展一些暗示。
我将这部电影的基调以女管家在雨夜按门铃的那个画面情节为分界线，前面的剧情诙谐地交代了主角一家如何通过“精湛”的演技与巧妙的计谋实现进入富人家的这一故事线，趣味性颇佳；而后面的剧情围绕着两家寄生虫之间的争夺排挤展开，紧张刺激，令人血脉喷张，毛骨悚然。
全影片情节的设置有十分多巧妙的地方，令人细思极恐。善用前后呼应，埋下伏笔，象征，影射等手法令观者的逻辑思维不停在跳动，给出一点点线索然后指引着观者不断的去挖掘，就像：石头、摩斯密码、地下室、味道......同时，影片在细节的刻画上亦尤为突出，例如：主角一家和富人一家墙上所挂内容的细节，主人公们话语中的细节，动作上的细节......
看完电影以后给我最大感受的其中一个方面在于人的人性和贪欲。主角一家生活在社会底层，没有稳定的工作和收入，蜗居在半地下室里，被生活压迫。当“机会”来临，他们摇身一变，不择手段不惜牺牲“同类”以实现一家人的寄生生活。
当面对着“善良单纯”的富人一家，丝毫不知感恩，反而因为见识到了富人一家的“顶级生活”而愈加萌发出仇富和自渐形秽的扭曲心理。主角一家与富人一家之间的差距其实不仅仅在财富，更在眼界，在思维，在品性。
人性就是这样，见识过了山珍海味，又怎么会甘心于萝卜青菜？于是人们不断地索取，内心的欲望不断地膨胀，最终埋葬了自己。这让我想到了前几年的杭州保姆纵火案，与此影片在某些方面有着相似之处，同样也是十分令人扼腕令人痛心唉！
最后！很喜欢这部电影啊！！！很棒很棒！！有机会会继续再看几遍！再更多地留意其中的细节和铺垫，挖掘更多的内涵，分析思考更多这部影片想要告诉我们的！！！
第72届戛纳国际电影节于法国当地时间5月25日晚闭幕。
韩国电影《寄生虫》摘得最高荣誉金棕榈奖，奉俊昊成为首位获此殊荣的韩国导演。
据悉，该片于6月5日5日起陆续在法国、香港、新加坡、越南、澳大利亚、新西兰、台湾等国家和地区上映，并将于7月和9月在俄罗斯、泰国、捷克、波兰等地上映。
该片还将从10月起相继在北美和西班牙、匈牙利、意大利等欧洲地区上映，并于明年1月登陆日本院线。
对于大陆市场，目前没有传来确切消息，毕竟好莱坞电影的限制都已被提上日程，何况是这样反映阶级矛盾的韩国电影，从意识形态上的解构就不可能。
所以，两年内，是否能在国内院线上映还是个谜。
《寄生虫》拿奖的意义，并不局限于奉俊昊一人。
作为韩国电影史上首个金棕榈，其实近年来，韩国电影早已频频入围戛纳竞赛和展映单元，比如《玉子》《小姐》《之后》《燃烧》。
不少影迷认为韩国电影登顶戛纳是早晚的事。
《寄生虫》是一部人物关系颇为复杂的影片，每个人物都相互关联，或喜或悲、或明或暗。
故事发生在身份地位悬殊的两个家庭身上。
金家人为能蹭上邻居家的免费WIFI想尽办法。
无业的父亲基泽，建议孩子们把手机举得高一些，而他的妻子郑淑则通过叠披萨盒来作为家里唯一的收入来源。
这对夫妻不仅不能支付两个孩子的学费，而且他们的收入也低到只够全家挤在脏乱的地下公寓里苟活。
当灭虫人在附近忙碌时，他们会打开窗户，享受“免费”熏虫服务。
儿子的同学家境殷实，因为出国旅行放弃给一个富家女做家教的工作。
临行前，他向儿子介绍了这份工作，一家人的生活随之改变。
另一个家庭则是新时代的新贵。
父亲在IT公司任CEO，母亲年轻貌美，一家人生活在由著名建筑师设计的豪宅中。
这两个本不可能有任何关联的家庭，却通过一个偶然事件，有了意想不到的交集。
在各种冲突中，事态层层反转，一种奇妙的“寄生关系”，由此而生。
演员的表演方式与镜头处理像极了舞台剧风格。
最初的故事延续的是韩国电影的基本套路，欢乐夹杂着悲伤。
但，随着一场大雨落下，基泽一家分崩离析。
分崩离析，源自下层人对自我身份深深的自卑感。
儿子的生活始终不离一块石头。
之前，他用包背着，后来因为做了亏心事，他紧抱这块石头，无论天灾如何发展，他也不撒手。
直至人祸，他抱着石头去终结他人生命。
一块石头，有始有终。
儿子怀抱的石头是介绍他工作的同学给的。
这个同学是故事中的关键。
片头，他来找儿子去当家教，同时给儿子一块石头，之后他人间蒸发，再没出现。
可观众自始至终都觉得这个同学时隐时现。
其实，这是来自更高阶级的压迫感，压制着儿子，如形随形。
儿子处在社会食物链的最低处，他因此一遍遍问身边人和富家女，我站在上流人中，显得合群吗？
他渴望融入却不能，阶层意识化身石头，令他寸步难行，直至悲剧发生。
故事结尾，儿子将石头放入水池，那一刻，他看见石头的色泽、形状与其他石头无差。
人与人生而平等，儿子最终放下。
所谓“寄生虫”，是指附着于宿主或寄主体内或体外，以获取维持其生存、发育或者繁殖所需的营养或者庇护的一切生物。
本片起名《寄生虫》，看似是连一顿饭都要靠社会救济的韩国底层民众依附于上层阶级，实则，在看过之后，观众会完全明白电影里所说的“寄生虫”指的是什么人，以及这些寄生虫与被寄生者的命运又会如何？
韩国影片《寄生虫》在第92届奥斯卡颁奖礼上大获全胜，其在激烈的角逐中击败了《小丑》、《极速车王》、《爱尔兰人》、《婚姻故事》、《小妇人》、《好莱坞往事》、《乔乔的异想世界》在斩获最佳影片奖。
这使其成为首部获得奥斯卡最具含金量的奖项之一的非英语电影，同时这也是首部由韩国导演执导获得该奖项的影片、首部主要由亚洲演员出演获得该奖项的影片。
除了最佳影片，当晚，该片还获得了最佳编剧、最佳导演、最佳国际故事片等多项奖项。虽然演员方面没有获得奥斯卡的单独认可，但他们此前已经获得了由美国演员工会颁发的最佳表演奖。
此前只有11部非英语电影获得过最佳影片提名，它们包括《罗马》、《爱》、《通天塔》和《卧虎藏龙》。《罗马》则是第一部获得这一最高提名的来自流媒体的非英语影片。虽然它在这个类别中没能挺到最后，但它还是赢得了最佳外语片奖。
《寄生虫》导演奉俊昊则表示这是一段疯狂的旅程，他曾在多次采访中重申，他没有料到影片会收获这么多的粉丝（BongHive）。
“一旦你克服了一英寸高的字幕障碍，你将会看到更多精彩的电影，”奉俊昊在金球奖颁奖典礼上获得最佳外语片奖时曾这样说道。
谢邀，刚刚写了影评，就精简一下发过来了。
首先我个人是很喜欢这部电影的，悲悯又深刻。下面就从象征隐喻，人物塑造和深层立意三方面来分析这部可以冲进“美国电影自留地”的奥斯卡最佳影片《寄生虫》
《寄生虫》作为一部可以跨越文化背景引起广泛共鸣的黑色喜剧，精心设置了各式象征隐喻符号、复杂而立体的人物个性塑造、上至国家政治下至个人命运的深层立意，完全撑得住豆瓣8.7的高分。
就像罗杰·伊伯特《伟大的电影》书中所说：我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。电影允许我们进入他人的精神世界——这不仅意味着融入银幕上的角色，也意味着用另一个人的眼光来看待这个世界。
一、无处不在的象征隐喻，细节处见功力
电影本身就是梦的一种形式，人们是喜欢做梦的，即使这个梦如此残酷，我们却愿意直面阶级壁垒日益固化的现实。在绝望中寻找救赎。
但哲学家叔本华早就一语道破：“机遇之神以无与伦比的技巧向我们证明，与他的恩惠和仁慈相比，任何才华能力都是罔效无用的。”塔尖的上流阶层本不会和男主一家有什么交集，是那个用假奇石送礼的富裕大学生敏赫在这个无形的壁垒割开了一个口子，男主一家就像无意中打开了潘多拉盒子一样开始了伪装和欺骗的旅程。
1、石头第一次出场，而这也是本片贯穿始终的一个重要线索和象征隐喻。
富裕学长敏赫，在读大学生，因为要出国留学而委托基宇替自己去社长家当英文家教。送来石头的时候，还编了个善意的谎言，说这石头能带来财运和考运。说者无心，听者有意，四次落榜的基宇从这一刻就燃起了对未来生活的憧憬和跨越阶层的幻想。
但这块石头是假的名贵奇石（后面暴雨情节，基宇家中被淹，石头浮起），估计也是因为这个原因敏赫才会选择送人。石头的假，预示了学历的假，身份和语言的假，运气和财富的假，总之建立在谎言和贪婪之上的暂时安逸，终究会千倍万倍地反噬。
暴雨后体育馆的一幕，基宇神神叨叨地说石头一直“粘着”他，也是一种象征手法，这块石头在电影中代表“运气”，有了大学生敏赫带着这块石头前来请他代替自己做家教，故事才得以展开，在地下室恶劣环境下苟活的一家人在尝到甜头之后，才暴露出本性的贪婪和自私，不择手段去抢夺同阶层的“寄生资源”。
住在地下室的男主一家靠撒谎找到了薪资优厚的工作，在体面慷慨的上流阶层面前伪装身份、语言。他们靠寄生富人家庭获取了短暂的温饱欢愉。后来两拨寄生虫的矛盾激化，只能争个你死我活，石头又成为了杀人凶器。片尾又被重回地下室的基宇放回水中，象征这家人最终被自己的贪婪吞噬，又回到了绝望落魄的原点，寄生在阴暗潮湿的地下室（社会底层），自生自灭，苟活于世。
2、气味是压死骆驼的最后一根稻草，是懦弱掩盖下的自卑软肋，是逆鳞
气味是影片中看不见又摸不着的关键意向。影片开头就对准了晾晒在地下室的袜子，你甚至能想象到那种令人不悦，带着潮湿的发霉味道。这个精彩的伏笔最后也承担了激化矛盾的高潮戏份。
它不像衣着言语都能临时抱佛脚一般突击和伪装，它是长年累月的地下室环境沁润到骨子里的气息，无法遮掩，难以防范。所以社长家的小儿子多颂可以闻到“撒谎一家人”身上的同类气息。
高傲的朴社长把这种味道当作是“地铁的味道”“穷人的味道”，但是对地下室一家来说，这只是绝望的自卑感，是对自身命运无能为力的窒息。平日里，毫无计划和上进心，随波逐流的司机表现得温和懦弱，但本身潜藏的对阶级壁垒固化的仇恨和脆弱的自尊，在一次又一次被社长一家嫌弃的过程中，不可避免地爆发了。
就是那场生日惊喜，戏剧冲突到达高潮，原来的寄生虫因为被侵占资源而疯狂复仇，杀了男主女儿，然后司机再次看到社长的冷漠和掩鼻嫌弃，遂发狂给了社长穿胸一刀。其实社长一家有做错什么吗？没有！他只是冷漠的上流社会，但并无恶意，但站在穷人的角度，这一切都变了味。
气味弥漫四周，随意飘散，也象征着暧昧与失控，正是因为不可见，就可以充斥每个人类社会的角落，随意过界。也可以引申成荷尔蒙和欲望。毕竟富家女和穷家教之间的爱意滋生，可没有受到任何阻隔。
影片当中，单纯的社长太太，其实只是沿袭富家传统，而生活在象牙塔里的她根本没意识到自己的领地溜进了撒谎者和异类，精明而严苛的社长自始至终都有一种严格的界限感和优越感。原来的寄生虫一家安于现状，但是撒谎者却频频越界，野心家们试图从敏赫给的那个石头划开的时空罅隙里溜进上流社会寄生，却激化矛盾，制造混乱，最终导致悲剧。
电影里的气味还仅仅是“气味”吗？不，是森严的阶级壁垒，隔开了穷人和富人的生存空间，就像城市的顶级富人区和破败贫民窟，就像男主一家的地下室和社长家的阳光房。就像这一幕割裂的镜头，把夫人和佣人分割两侧，不可逾越。
二、鲜明立体却又不带批判的人物塑造
了解奉俊昊导演就会知道，这是个内心柔软悲悯的人。《杀人回忆》和《母亲》等以往作品，从未放肆表达悲愤和讽刺。他用电影语言把一个个故事呈现在观众眼前，没有批判和歌颂，真实还原这个暧昧的世界。每个人都能从中看到自己内心的一部分，引发思考，或许还有执行力好的，可以改变自己的认知和选择，继而改变命运，这就足够了。
1、电影男主金基泽，其实就是一个经商失败，跌落底层的中年男人。可以说影射了社会上很大一部分群体。他们没有资源，没有技术，只能做点小生意谋生。但是毫无承担风险的能力，一旦失败，就会万劫不复。
阶层滑落之后就一蹶不振，得过且过，丧失一切斗志的金基泽，在影片开头就被妻子追问“你有什么计划”体育馆又被儿子问同样的问题，这时他终于说出心声：“没有计划就是永远不会失败的计划”。他的绝望、懦弱、潜藏的自卑和自尊软肋，由此被观众看见。
2、落榜生金基宇，地下室一家的大儿子。长相算是清秀少年，脑筋也灵活，甚至可以说有些滑头。因为同学敏赫留学而捡到了补习机会，得以进入上流社会一窥究竟。通过欺骗的手段尝了甜头，就愈加贪婪，不择手段把全家人安排到社长家，甚至幻想娶富家女，渴望自己摇身一变成为上流社会。
在一家人雨夜痛饮的时候还说结婚的时候，要雇别人演自己的爸妈，至此这个角色已经迷失本心，打算用骗来获取本不属于自己的一切。后来基宇在暴雨夜体育馆的救助站里，说自己要对这件事负责，当时他就在欲望的催生下动了杀心。才能引发生日派对的凶案。
3、有艺术天分的金基婷，是地下室一家的二女儿，有些艺术天分，但没钱上补习班。被自己哥哥安排进社长家里做艺术老师，换身衣服就可以成为被富家女多慧羡慕长相的明艳玫瑰，但是浑身散发的气味依然是阴暗潮湿地下室生长的毒草。
她可以为了抢占资源陷害毫无恩怨的尹司机，利用前管家过敏体质设骗局，心思缜密，性格强势，有才华和天分，但就是少了一点善良。
4、链球运动员忠淑，男主的妻子。是地下室一家的体力担当。运动员出身的她能反杀凶手，也算是很强悍的女人了。印象比较深的两场戏是暴雨夜的“蟑螂说”和与前管家婆对峙的态度转变。
这是个和年轻美丽、温柔高雅的社长太太完全相反的角色。年老色衰，泼辣且不合时宜。这也是诸多被贫穷生活消磨的普通女人缩影。如果可以不为生计奔波，谁不想岁月静好，温言软语呢？
5、冷漠精明朴社长，蜜汁像“姑父“赵又廷，这是个典型的上流社会成功人士的代表，住着大别墅，开着豪车，有公司和专职司机保姆，家庭美满，人人称羡。精英范儿里带着一丝高傲，是个精致的利己主义者，时刻注意司机是否越界，并准备着在适当的时候给予警告。
端着咖啡却不喝，嘴上说着无所谓，但其实就是要看司机的驾驶是否平稳。这个角色的精明和冷漠刻在一言一行当中，他不是有多么宽容，而是对方只要不越界，就懒得搭理。
6、单纯美丽的社长夫人是赵汝珍饰演的，小仙女看过她好几部韩剧，长相上就是甜美可爱的类型，饰演身在象牙塔的上流社会社长夫人，也很恰当。所有人都觉得她单纯好骗，但也很招人喜欢，毕竟“傻白甜”人人都爱。
作为富人阶层，社长家的贵妇养尊处优，不会打扫，做饭难吃，远离职场，是个和善温柔的大好人。就像电影里的台词：钱像熨斗，能把一切都熨平，没有一丝褶皱。如果有钱，我会比他们还善良。这样有着“毒鸡汤”属性的现实主义金句，说到了每一个试图跨越阶级的奋斗者的心里。
7、前管家夫妇，这一对就是和男主一家同阶层的“寄生虫”，因为被抢占资源，不得不与后者进行殊死一战，也影射了韩国现在的就业现状，男主的台词“500个大学生应征一个警卫职缺“，可想而知，对于底层民众来说，工作机会渺茫，朝不保夕的情况下，遇到这样可以寄生的资源有多宝贵。人为财死，鸟为食亡。而这个寄生虫的反抗方式就是同归于尽。
虽然人物性格和命运各异，还演变成杀人事件，但其实善恶在本片中没有强烈对峙，一如我们的日常生活，没有极端脸谱化的好人与坏人，但是悲剧依然不可避免地在世界的各个角落持续发生。引发矛盾的深层原因是无形又森严的阶级壁垒。横亘在贫富阶层的鸿沟，穷人根本无法逾越。
影片对于两组家庭设定工整，都是一儿一女的四口之家，对比惨烈，激化矛盾。剧情发展略显夸张、荒诞，但又深合情理，中下层在阶层跌落的恐慌绝望中拼命挣扎，甚至为了抢占塔尖的寄生资源而不择手段。这也就是结尾一幕中矛盾到达顶峰，造成流血冲突和死亡的深层原因。
三、影射了社会阶层、国际政治的电影寓言
这部电影在诸多赞誉中，被很多观众诟病的一点是代表上流社会的社长一家过于“傻白甜”，代表底层的男主一家又过于顺利地踢走前任司机、佣人，先后霸占了“寄生资源”。其实小仙女觉得反而是电影寓言化的一种证明。夸张和荒诞的剧情下，隐含了逻辑自洽的社会现实，化繁为简，呈现了复杂的人性冲突、阶层悲剧。
电影隐喻的社会阶层冲突这个点，大家都能看出来。但是在韩国日渐固化的阶级壁垒中突出重围谈何容易。从基宇混进社长家为多慧补习这个细节来看，他是依靠敏赫，这个富家大学生的推荐才能顺利得到信赖和机会。
上流阶层作为既得利益者，分配资源很多时候并不是靠所谓的公平、才华……而是你和他的关系是否亲近。毕竟机会很少，人却那么多，肯定会优先给自己亲近的人。他们这样是错吗？从人之常情的角度看也不是难以理解。但从毫无门路和希望的底层阶级来看，却难免会生出一种嫉妒和怒火。
其实世界的运作规律就是如此，无论任何国家和行业，后来者总是会付出更高的代价获取更少的回报，毕竟资源有限，但竞争者却越来越多。看看20年前的大学毕业论文难度和现在的差异，看看大学生就业情况每年的对比，你就会知道，电影反映的是赤裸裸的现实。“寄生虫”为了抢夺生存资源，寻找“宿主”，真的会不择手段。
你以为钱是阶层之间最大的差别和阻碍，但其实呢？那些一夜暴富的拆迁户很快就变成赌徒，输得精光，从赤贫变成欠债，日子过得比从前还惨。为什么？德不配位啊！电影中用“气味“来指代阶层壁垒，小仙女觉得异常精准，堪称神来之笔。因为真正巨大的差别是看不到的。
因为我所知道的事实也是如此。上流社会”以智笼愚“，却为底层人民炮制了一个完美谎言，让他们以为现代社会是靠金钱作为唯一的身份标识，上流社会入场券。但其实，依靠知识、资本、权力缔结的阶级壁垒，拒绝任何人的闯入。
这部电影除了表象上的阶层差异，还有更深层次的政治隐喻。前管家夫妇在暴雨之夜，即兴表演的那段北朝鲜风格的笑话，就已经让这条线浮出水面了。如果从韩国历史的角度来解读这部电影，也是颇有内涵。
如果用别墅象征韩国的话，它的第一任主人是南宫贤子，明显是个日本名字。影射了韩国的日据时期。第二任主人，社长一家，明显代表了美国势力。从女儿学英语，社长家里“韩国企业攻占纽约”，儿子印第安控，这几个点，就确凿无疑。两代寄生虫的大战暗喻半岛上那场著名的战争，第三任主人又是德国人，更坐实了这条韩国殖民史暗喻线索。
导演深层立意昭然若揭，这不仅仅是揭示韩国社会乃至全世界日益严峻的贫富分化，阶级矛盾，更是用这几组家庭串联了整个半岛历史。思维精妙，深度和格局并存，小仙女是服气的。而且，相对于电影透出的深深绝望和无力感，结尾设置得意外温馨且充满希望。
希望大家也可以记得，无论身处何种逆境，希望永远是最宝贵的东西，就像《肖申克的救赎》、《流浪地球》所传达的主旨一样，这样残酷现实当中的温情，才是我们活着的意义。物质的贫乏并不可怕，但心里的光灭了，就会永远堕入黑暗，成为地下室的蟑螂蝼蚁，再无翻身之日。
现实主义电影，揭露贫富差距，直面社会现实，这就是《寄生虫》，一部备受好评的电影。
导演将穷人的心计和富人的天真形成了强烈的对比，在人们为穷人打入富人内部而窃喜之时，雨夜将一切都破碎，现实社会的绝望赤裸裸地展现在观众的眼前。
故事性和完成度极高，获奖也是理所当然。
基泽一家过着贫寒的生活，居住在深不见阳光的地下室中，靠给人叠披萨盒维持生计。
这时，在好朋友的推荐下，基宇得到一份很好的工作，给有钱人家的女儿当英语老师，凭借着自己出色的表演能力，他成功获得了这份工作还获得了小姐的青眯。
在将自己的妹妹介绍成为艺术老师之后，一家人纷纷在此重新获得了工作，活得体面并且似乎走上了富裕的道路。
这时，雨夜拉开了后续的帷幕。
前半部分，似乎在描述着一个贫寒的家庭，是如何通过自己的心计和能力，寄生在富人家中的。
而后半部分则将表面的平和撕碎，给我们展现了现实。
雨夜成为一个分割点，富人享受着露宿快乐，欣赏雨景，甚至第二天宴会依旧华丽美好。穷人则慌乱地赶回家庭，马桶中的垃圾物充满了街道，慌乱地进行物品的抢救。
阶级之间的差距在这里鲜明的显现，你所苦苦追寻的，不过是别人轻而易举得到的东西。雨夜将穷人想象中的梦幻灭，美好也许只是浮光，当现实来临之际，一切都会回到初始之时。
气味和石头是贯穿全片的线索。
所谓气味，指的是穷人的味道，那种一种流连于地下室中，终日不见阳光的味道。
它将两个阶级之间的隔阂深深地构建，人力是无法将其打破，它无处不在。社长嫌恶地捂住鼻子，夫人厌恶地挥了挥手，这一切成为刺激基泽的原因。
他本以为可以成功打入上层社会。
可实际上，在上层人心中，他不过是可有可无的存在，随时可以被替换掉，他的尊严是永远无法在此找寻。
石头是一种欲望，普通的山水盆景，预示着一家想要脱离困顿生活，不甘于生活在底层的欲望。
基宇对于石头，从它缠着我，无法摆脱，到后来能够正视，寓意着他已经接受自己现在的生活，追求上层的梦想已经破灭，昂贵的房子，地下室的父亲，只存在于想象之中，也许终其一生，他都不会有足够的钱，买下房子。
石头的漂浮，是底层人欲望的冷却，是人的任命。
寄生，这个词汇它寓意着两个阶级，穷人依靠富人怜悯的工作，贫寒度日，也希望能够借着他们的途径，跻身于社会上层，一种在财富和意识上的寄生。而富人依靠着穷人进行工作，劳累，自身赚取财富，享乐，实质上这也是某种意义上的寄生。
没有人是绝对意义上的坏人，大多都是符号的代名词，穷人有着自己的心计，未达成目的不惜害人，富人则毫不在意这些小事，只要自己生活不改变就足够了。
单纯，是相对而言的。
如果你为生活每日所食而发愁，那么你永远不要想象自己会拥有风花雪月。
太太的善良，不过是自己无聊之时的一种取乐，或者说是站在制高点的施舍。
他们的阶级决定了终日都建立在另一阶级是辛劳和痛苦之下进行富贵生活，这早已是无意识的行为。
世界，永远是残酷的，我们也许终生都被束缚于阶级之中，但请不要放弃努力前行。
富是原恶穷是原罪？电影《寄生虫》的火爆似乎有迹可循
今年韩国最火的电影应该就是《寄生虫》了。这部电影讲述了一个底层家庭依附富人家庭，最后幻梦破灭的故事。
主角基泽一家四口，想尽一切办法，去为一家富人家庭打工，儿子奇宇做英语老师，女儿做美术老师，父亲做司机，母亲做女管家。为了混进这座豪宅，多赚取一点工资，他们使出了各种“卑劣”的手段——伪造大学学历，一家四口假装互相不认识，用内裤陷害前任司机，用水蜜桃陷害前任保姆，逼得他们失去工作，自己趁虚而入，去给豪宅主人打工，从而上演了一出荒诞“闹剧”。
而事实上，电影中所展现出贫富差距产生的精神差距甚至比物质差距更让人震撼。
电影《寄生虫》中最闪耀的场面出现在电影的中半部。突然一天晚上大雨倾盆，主角一家人被暴雨逼着一级级台阶的往下走。镜头一直追着他们。黑暗中的路灯照耀着不断下滑的雨水。雨声渐渐变得沉闷，他们越往下走，那里越是阴暗潮湿的地方。
这场面就像刻画了distowia的SF电影一样具有象征性。如果那上面的世界是梦，现在就是要回到现实。
其实，在众多描写阶层差异、贫富差距的电影中，楼梯这个象征物经常出现。奉俊昊导演在戛纳电影节获得金棕榈奖后，在获奖感言中提及的金基英导演的电影中也经常出现阶梯这个象征。同样，在和《寄生虫》主题相似的《女佣》《忠女》等电影中中，家里的楼梯也象征着无法克服的阶层。只不过，电影《寄生虫》把楼梯的意义更加扩大化了。
“这真是个象征。”
在电影里经常这样说。电影中，朋友(朴叙俊饰）把一件石雕艺术品作为礼物送给奇宇。可是，艺术品假如放在陈列柜里就变成贵重物品，但放在水中就是一块在普通不过的石头。电影中著名建筑师设计的豪宅也是如此。房子的含义取决于谁住。位置改变了一切。当您生活在无阳光的环上，并且居住在由阳光明媚的建筑师设计的房屋中时，您的家人看起来就完全不同了。位置会改变一切。住在没有阳光的地下和阳光充足的建筑师设计的房子的时候，主人公基泽一家看起来完全不一样。
电影讲述了贫富之间的鸿沟，但并没有更加深入的是探讨产生差距的原因。这是一个不错的房子，但是没有房地产或最低工资。取而代之的是，这部电影像十足古卷一样，在一个房子里堆放了不同的富人和穷人家庭，产生了差距。那差异出乎意料地简单琐碎。
儿子奇宇将作为张医生(李善均饰演)和延桥(赵茹贞饰演)的女儿多惠(郑智苑饰演)的英语辅导教师进入豪宅。奇宇让多惠用的单词中有“pretend”，它象征着奇宇家的家人。装成有钱人，装出名牌大学，装作熟悉高级产品，最后装作是那所房子的主人。
在所有的电影中，人类的欲望几乎都是推动故事的动力。金基英导演的《下女》、《忠女》也是如此。诸如超越阶级和外遇的爱情之类的事情终于变得不再像成为房东那样渴望了。但是奉俊镐嘲笑“爱”。他们没有消除感情的漩涡，而是被次要的东西所咬。当生活在不同世界中并且从未相遇的两个人彼此相遇时，他们遇到的重点是琐碎的细节，而不是情感。
“那你还是爱她吧？”
基泽的这个台词出现两次，虽然说的可能是毫无意义的话。但是张医生每次被问到这个问题时，都认为基泽说了不该说的话。但是从张医生的微妙的表情变化中，让人们感觉到，分享爱情这种非常隐秘的感情的行为和共享名片具有完全不同的意义。
这部电影独特的地方就是这里。电影里的人物谁也不为欲望而动，分成三组的各种角色中没有一个被欲望所蒙蔽。
《寄生虫》是奉俊昊导演的最新作品中，虽然与之前的任何电影都不相似，但每一瞬间都包含了奉俊昊电影的特征的作品。
能力不足的小市民，不平凡的家庭和恰当的家庭爱，差距很大的两家人的相遇，预想不到的秘密，快速的主题传达和啪嗒一声掉进去的幽默等，奉俊昊电影的要素都特别完美融洽。同时奉俊昊导演不仅重视故事，还重视技术的运用。电影《寄生虫》中也需要关注视觉和声音美学。
虽然戛纳电影节上众多演员中只有演员宋康昊受到瞩目，但是崔宇植、朴素丹、张惠珍、李善均、赵茹珍、李贞恩、郑智苑等演员们出演的剧情都非常整齐，搭配完美的电影。特别是一直未被大家所熟知的张慧珍和李贞恩展现了惊人的存在感，获得了大家的喜欢。
总之，这部电影，你很难去批判，谁对，谁错，谁是好人，谁是坏人。而电影似乎也没想过去深入的探讨，毕竟，对于“贫富差距”这个问题，所有人都知道，但所有人都没有力量去改变他。
或许，这也是电影想要表达的主旨之一。
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