古代书画按风格来讲，“工笔”绘画注重?
工笔，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对360问答象。工笔又分为工笔白描和蛋打工笔重彩两类。工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。白描本来大抵是用来打草稿的，宋代画染跟视家李公麟把它发展成独立的画种，他的白描如行云流水，变化无穷丰富，助有很强的表现力。他画的《五马图》，人和马都用单线勾出，比例准香入边去滑阻督玉陆确，肌肉骨骼的结构清楚，甚至马的毛色所具强喜指有的光泽也细致地表现出来，动态极为生动，是古代第一流的白描作品。工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画。在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位。湖南长沙马王堆汉墓发现的帛画、都是道地的工笔钱重彩，特别是轪妃墓的T形“非衣”，构图巧妙，线描精细，设色绚丽，显示了当时工笔重彩达到了高度的成就。古代后绘画普遍使用丹砂和青绿之类的重彩颜料，因此称绘画为“丹青”，由此可见工笔重彩在英夫死细尔顶技食证古代绘画中的重要地位了。
写意画是与工笔画相对而言的一种画法。它要求用由进补跟握沿界粗放、简练的笔墨，画出对象的形林神，来表达作者的意境。据传唐代的时候，玄宗命令画家李思训和吴道子，一起在大同殿描绘嘉陵江的山水。李思训是擅甚重答站长工笔重彩的，他用了几个月的工夫完成这幅壁画。吴道子则在一天之内就画成三万余里的嘉陵山水，这可以想象，他不可能用工笔重彩的技法来画研的么探最居十技，一定是比较粗放、简练的。这说明那时的绘画已经有了工笔、写意的区别了。到了宋代，苏轼提出“士人画”，主张画画“不求形似”，而应写情寄意，以表达作者主观的思想感情。他留下的绘画作品只有一幅《枯木图》，画一株枯树、一块顽石，石后露出增班音介一、二枝竹子，树下几根细草。这幅画抒发他政治上不得意的思想感情，但大书法家却给以极高的评价，电还阳物称自煤殖说枝干“虬屈无端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。元代以后，笔法简练、造型生动、酣畅淋漓、讲究意趣战及委的写意画大盛。
这散侵己样，写意画就同遵冲观保守传统、恪守法则的工笔画形成了风格迥异的两大派，长期地在画坛上争相辉映，代代地相传下来。
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