京剧名家杜近芳的路数是自创的吗？
实际上并没有“杜派”这一说，也就没有所谓的杜近芳的杜派是否为自创这种问题了。杜近芳的京剧艺术唱的是很好，但是并没有达到开山立派的标准，换句话说，可能她的路数不能符合开山立派的条件。坊间多传闻杜近芳是梅兰芳和孟小冬的私生女，当然这种说法没有证据，不足为信，但是梅兰芳确实将杜近芳当成女儿来看待。
据说梅兰芳在去世之前曾经说过，希望他走了之后，党组织能够好好照顾孟小冬和杜近芳。而杜近芳结婚的时候，整个婚礼也都是梅兰芳主持的。杜近芳是四大名旦之后的京剧著名旦角，她在京剧艺术上继承了王派（王瑶卿）和梅派（梅兰芳）的特点，并将两派的艺术汇总，建立了具有一定意义的“杜派”。
当然，这不算真正意义上的建派，因为她只算是将两派的艺术，做了一个很好的整合，再加上自己的一些特色在里面，但是说到开山立派，还真算不上，顶多是在两派的基础上，做了一些改动而已。开山立派不是那么容易的，如果把两派艺术有效的融合在一起，然后加上一些自己的特色，那就算创派的话，那么京剧中流派未免也太多了。
开山立派一般都是前人所没有的，虽然也会参照前人的基础，但是自己所创新的内容超过百分之八十。而杜派的艺术，里面包含王、梅两派的内容，都可能占了百分之八十以上，这样就算不得立派了，顶多算是王、梅派杜唱，不能说是独有的派系。不是杜近芳的功夫不到位，而是在梅兰芳这颗大树下，想要另辟蹊径不太好做，毕竟大树底下虽然好乘凉，但养分却不足以再成长一颗同样高大的树，唯一的办法就是远离大树，自己长一颗与众不同的树，所以说杜近芳并不能说是自己创立了杜派，京剧中一般也没有杜派这个说法。
对于题主的这个问题，可以这样来回答：杜近芳先生的路数不是自创的，她师承京剧表演艺术家王瑶卿与梅兰芳，是一位杰出的旦角表演艺术家！
1.杜先生的从艺经历！杜近芳先生，早年跟随京剧教育家王瑶卿先生学习旦行表演，后拜京剧大师梅兰芳为师，正式学习梅派艺术，有着“小梅兰芳”的称号！杜先生的戏路极宽，她曾成功跨越青衣与小生的两大行当，演绎了京剧《谢瑶环》；还曾创新出演改编自川剧的《柳荫记》，她与京剧表演艺术家李少春合演的京剧电影《野猪林》，成为戏曲电影中的经典之作，无人可超越，也是当年的“四大头牌”中唯一的女性，有着“东方皇后”的美誉！
2.杜先生没有自创一派！尽管有以上的荣誉和成就，但杜先生并没有自创一派，这也是她一生谦逊、低调的真实写照！新流派的产生是在传承的基础上进行的，只有通过全面传承，结合自身特点，才能创造出新唱腔，排演的作品带有明显的自身风格特点，并被业界内外所认可，这样才称得上新流派，可见自创一派并非易事！
如今的杜近芳先生已是85岁的高龄老人，但时刻不忘传承，教育后辈弟子，真正意义上为京剧事业奉献了终身！借此也祝先生晚年吉祥安康！不知上述文字可否解答题主的疑惑，不明之处，还望留言探讨！
当然不是，她师承王瑶卿和梅兰芳，但是她的梅派却不一般，这也导致了很多人说她自创一派，叫“杜派”。
杜近芳10岁登台，1945年拜王瑶卿为师。五六十年代她主演的《柳荫记》《白蛇传》《桃花扇》《白毛女》等新编戏、改编戏很受重视，并且已经体现出不一样的梅派。这其中有一个故事。
1956年，王少卿去世，她想到梅兰芳跟她说过的“学源不学流”，于是去找徐沅兰，当时徐沅兰说她唱的好，梅兰芳的唱法位置找的很好。此后，徐沅兰指导杜近芳要她学梅派的甜美柔和，又要体现王瑶卿的亮和脆，渐渐的杜近芳形成了自己的风格，少了几分梅派的“温吞”“中和”，多了几分率性、干脆。
演戏，还是要理解人物、演人物，唱念做打只是手段，不信你看她的《凤还巢》和《白蛇传》一定是大不同。
杜近芳可是大家。扮好个头都好，最主要是嗓子好。清亮而甜润，他个人善用细小婉转的新颖小腔更胜他人。如柳阴记，野猪林，在谢瑶环等真是耐听悦耳。腔新而不作做，新颖而不脱宗正。几十年不多得的演员。宗梅但有创新，在五，六十年代，尤其身处国家京剧院的历史地位是非常可喜的。我喜欢，后有李维康效之而已晚！
杜近芳的京剧艺术总括来说：王瑶卿和梅兰芳给了杜早期的基础；杜近芳本人有极高情商和智商，社交和学习领悟能力；在事业发展中，杜近芳遇到了叶盛兰李少春袁世海等这样的良师益友，最终成就了杜近芳的艺术人生。论嗓音，杜近芳曾提及张君秋让她十分仰慕，西厢记张君秋叶盛兰都是名角儿，她是新星，但是她学的快演的好，和名角儿比不逊色甚至有自己的光彩夺目之处，甚是难得。在京剧白蛇传的杜近芳的演唱时而低回婉转，时而高亢明亮，时而脉脉含情，与剧情严丝合缝，处理的恰到好处。论艺术表演，杜近芳曾对叶少兰说，其实我从你父亲学到的比你父亲教你的要多，他们在一起排演了大量的优秀剧目，叶盛兰具有极其丰富的舞台经验，潇洒台风，犀利眼神，儒雅风趣，强悍勇猛的演技自由转换来去自如，对年青的杜近芳来说，正是学习的良机，叶盛兰和杜近芳达到了电影舞台效果和京剧效果完美结合的艺术成就。而李少春袁世海等和杜近芳的合作也是登峰造极之作。京剧凤还巢听闻姐姐嫁给了朱千岁，她的失落和喜悦转换，眼神情感表达之准确，身姿表情之细腻的确难出其右。杜近芳是旦角艺术家的佼佼者，也是幸运者，这和她的情商智商双高有关。杜近芳正如她自己说的，她是幸运的，更是勤奋的，热爱京剧，享受京剧，她是难得的京剧艺术家之一。
戏曲很少都独创的，基本都是在前辈先贤的基础上“换形”来的。应该说，有杜近芳特色的几出戏，比如《柳荫记》《谢瑶环》《野猪林》等剧目的创作，都能看到梅兰芳和王瑶卿二位恩师所授之艺术，同时又有自己的艺术特色。移步不换形是梅兰芳大师关于创作，和创新的指导思想。学流派不是模仿，而是学到这个流派内核。扎实了，才有可能出来新的东西。
这个问题是京剧名家杜近芳的路数是自创的吗？这个问题我是这样认为的，京剧表演艺术家杜近芳老师是梅派传人，她最早师从王瑶卿先生，基本功打下了很深厚的功底，勤学苦练，继承了王先生的唱腔灵活生动，口齿犀利朗爽，对于字音更是非常考究。念白娓娓动听，在这个基本功扎实的情况下，她也拜了京剧大师梅兰芳先生，完完正正，确确实实，继承了梅大师京剧艺术，一丝不苟，精益求精，嗓音更加进一步深造，体现了梅派嗓音嘹亮圆润甜亮，味道挂味，杜近芳老师勇于创新代表作《野猪林》，《柳荫记》，《谢瑶环》，三部大戏我们广大戏迷和广大群众一致公认演来如此出色，赞不绝口，过上了一把瘾。大家一起再来赞美杜近芳老师。
京剧名家杜近芳的路数是独创的吗？答：杜近芳的艺术成功之路无非靠三点，(一)名师教诲，先拜王瑶卿后拜梅兰芳；(二)大角儿提携，叶盛兰、李少春等为其配戏挎刀；(三)天姿聪惠勤奋克苦。所以在演唱风格上既尊重传统同时也有自己的特点。如白蛇传中《断桥》、野猪林中《东岳庙》《长亭》、谢瑶环中《大堂》及柳荫记中的精典唱段，观众一听就知道这是杜近芳！可谓一代名家！
杜近芳现在是大师级人物，他表演的无论古装戏，现代戏已到出神入化的程度，大家可看古戏电影《野猪林》和现代京剧电影《红色娘子军》里塑造的的人物形象的唱，唸，做，打的表演就行了，中国人有句俗语叫：〝行家一出手，就知有没有〞。
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